不銹鋼雕塑在公共藝術(shù)領(lǐng)域的價值體現(xiàn)-與大眾溝通方面：
公共藝術(shù)領(lǐng)域為大眾與雕塑之間的視覺、情感溝通提供了-的環(huán)境基礎(chǔ)。以雕塑家奧登伯格的作品為例，無論是----的《巴塞羅那的火柴》，還是位于費城的《大衣夾》，都有著共同的特征—— — 他們都是世俗大眾通用的日常用品。但與原型不同的是，雕塑家用-的手法和藝術(shù)情感改變了它們的尺寸。在公共藝術(shù)領(lǐng)域中，當(dāng)公眾直面這些雕塑作品時，可將原型作為媒介，與雕塑作品之間達(dá)成視覺上的深入溝通，在為人們提供視覺感受的同時，為人與雕塑之間的情感溝通奠定-的基礎(chǔ)。
此外，公共藝術(shù)領(lǐng)域下大眾與雕塑之間的溝通還體現(xiàn)在精神情感方面。以我國雕塑作品《深圳人的---》為例，雕塑中 18個栩栩如生的青銅人像包含了普羅大眾的特征。從該雕塑作品的誕生流程來看：尋訪-通過隨機化原則分別自深圳不同的人群中，南寧學(xué)校不銹鋼雕塑，找出 18 位陌生人，在取得其同意后，由雕塑家將其翻制為等大的青銅人像。正是源于這一藝術(shù)作品的真實性，人們在欣賞《深圳人的---》這一作品時，各個的人都會從這些青銅人像中發(fā)現(xiàn)自己的影子，在情感思想上與雕塑達(dá)成共鳴。從某種程度上講，這種精神上的溝通實現(xiàn)了雕塑價值的化。
雕塑藝術(shù)是一種存在于空間中的立體藝術(shù)。形體，是它的基本要素，通過具有可視、可觸摸的立體造型，獨立或者融合在空間中。在光線的作用下，清晰的外輪廓和光感將形體勾勒得立體動人。唯-一種材料的雕塑形式-了這種觀感，它就是鏡面不銹鋼雕塑。不銹鋼是一種在當(dāng)代雕塑中被廣泛使用的雕塑材料，它具有很強的韌性和可塑性，并且因其耐腐蝕性的特征利于長久保存，多被作為創(chuàng)作材料使用。在工藝上，可拋光成鏡面，可打磨成砂光，學(xué)校不銹鋼雕塑廠家，還可上色。其中，鏡面效果是其他雕塑金屬材料不具備的，被不銹鋼雕塑廠家創(chuàng)作成平面或者扭曲的鏡面效果后，雕塑的輪廓在空間中被弱化，光線對它的作用被環(huán)境反射削弱，魔力般---于空間環(huán)境中。因此，不同于其他亞光材料的雕塑，它可以呈現(xiàn)不同視角、不同光線、不同環(huán)境下的多種視覺感受。這種不定性和偶然性，成為作品本身的自塑升華，具有-的生命力。
不銹鋼雕塑小稿
小稿-平面表達(dá)的單一性
創(chuàng)作期間，習(xí)慣性的紙上繪畫，在平面上通過線條變化，明暗的對比和角度來塑造立體的錯覺，學(xué)校不銹鋼雕塑定制，也只是雕塑的剪影。 實際是從平面到立體直接體現(xiàn)，作為獨立的藝術(shù)制作手段。 而且雕塑小稿解決實際空間中體量、尺度、力學(xué)結(jié)構(gòu)、光影動態(tài)對比等實際因素，因此在實際操作中，處理好平面不等于處理好后者的立體創(chuàng)作。 之所以采用草圖，學(xué)校不銹鋼雕塑價格，因為草圖能到稍縱即逝的-和靈感，但是雕塑的表達(dá)就應(yīng)該留給雕塑的語言來完成，真正展示空間的感受性。 雕塑創(chuàng)造中有著很多視點，是平面所不能顧及的，就是把紙上推敲的美，把細(xì)節(jié)描述更詳細(xì)，到立體上未必是我們所期待的。
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